O itinerário das palavras

O isolamento social imposto pela pandemia do novo coronavírus, embora tenha sido vivido de forma distinta pelas pessoas, tem sido bem aproveitado pela professora, poeta e escritora Ana Elisa Ribeiro. O recolhimento forçado permitiu a conclusão de três livros que estão sendo lançados: O ar de uma teimosia: trilhas da publicação em Clarice Lispector, Lúcia Machado de Almeida e Henriqueta Lisboa (Macabeia Edições);  Projetos editoriais e redes intelectuais na América Latina, de José Luis de Diego, tradução de Ana Elisa Ribeiro e Sérgio Karam; e Tarefas de edição: ficções da escrita e do livro em correspondências de escritores (Impressões de Minas e Led), que ela organiza com Cleber Araújo Cabral.  Para coroar o momento de intensa produtividade, Ana Elisa é uma das finalistas da 62ª edição do Prêmio Jabuti, na categoria poesia, pelo livro Dicionário de imprecisões (Impressões de Minas).

O ar de uma teimosia resulta de coletânea de artigos sobre as escritoras brasileiras e como foram os processos de publicação de cada uma delas. O segundo apresenta a pesquisa de José Luis de Diego, pesquisador argentino, acerca da edição, e o terceiro é um minidicionário. Tarefas de edição é o resultado de pesquisa realizada no programa de pós-graduação em estudos de linguagens (Posling). Fomentada pela Diretoria de Extensão e Desenvolvimento Comunitário do Centro Federal de Educação Tecnológica de Minas Gerais (Cefet-MG), a publicação é uma parceria da Impressões de Minas com a LED, editora-laboratório do curso de letras da instituição.

Os três livros têm em comum a abordagem do processo de edição. Ao mostrar o caminho necessário a percorrer para que um autor possa enfim publicar, coloca-se por terra a mitificação da escrita. “É muito bom escrever e publicar, mas entender como funciona o processo, inclusive aprendendo que não é linear, não é igual para todo mundo, não tem uma receita para chegar lá, é importante. Primeiro, frustra-se menos. Segundo, porque derruba o imaginário de autor consagrado, entende-se o esforço”. A autora quer demonstrar que não basta imprimir o livro; depois dessa etapa, há muitas outras a serem cumpridas para quem deseja ser escritor. Nesta entrevista, Ana Elisa fala dos segredos da edição.

[A reflexão sobre a edição] é o que une os três. O livro traduzido, do professor De Diego, fala do processo de edição na América Latina, de redes de intelectuais de escritores latino-americanos, os hispânicos. Trata de figuras como Jorge Luis Borges, Julio Cortázar. De Diego é estudioso disso há muito tempo, com quem fiz curso no inicinho de 2017. Depois ele veio ao Brasil para dar um curso no Cefet. Desde então, ficamos em diálogo. A ideia de traduzi-lo é de 2017. Porém, a tradução é um processo muito lento. Sérgio Karam, especialista em literatura latino-americana, e eu nos juntamos para ver os livros do De Diego. Selecionamos os capítulos dos dois livros que nos interessavam mais. Portanto, a versão do Brasil é exclusiva e reúne textos de livros diferentes dele. Escolhemos os textos mais genéricos e não tão específicos da Argentina.

 Os livros convergiram para a mesma época. O Tarefas de edição é organizado por mim e por Cléber Cabral, que fez pós-doutorado comigo no Cefet. Na época, ele teve a ideia de reunirmos verbetes de vários especialistas sobre as tarefas da edição. Cada um escreveu dois verbetes sobre vários assuntos, como, por exemplo, revisão de texto, livro. É um trabalho coletivo e longo – de dois anos. Não conseguimos falar tudo do processo de edição, mas abarca muita coisa. São 19 autores de várias partes do país, contando comigo e o Cléber.

Desde 2012, trabalho com as escritoras brasileiras. A minha pergunta é ‘como uma escritora, em época hostil, meados do século 20, conseguia escrever e publicar?’ Por todas as razões – mercado editorial mais difícil, país mais difícil, mercado editorial muito menor, muito mais incipiente. Para descobrir, rastreei com quem conversavam e quais eram as redes intelectuais delas. Que mulheres eram essas? Não é à toa. São mulheres brancas e burguesas. Era muito mais difícil para outras mulheres publicarem. Elas conversavam entre si. A Clarice, não, é um caso à parte. Mas ela trocava muita correspondência com Fernando Sabino, que foi editor dela também.

Normalmente, estudamos literatura sem nos preocupar muito como aquele livro veio para o mundo, como aquela ideia, aquele romance e poema viraram livro, como chegou às pessoas. Estudamos a literatura desmaterializada. Quando nasci, Clarice Lispector já era Clarice Lispector. Mas ela teve uma trajetória até ali que tem a ver com como ela foi editada. É um pedaço que a gente não olha.

Achamos que foi fácil. E não é. A Clarice, em muitos momentos, perde a paciência. Fala que ela vai pagar [pela edição], que tinha muita pressa. Pressionava muito os caras. É interessante vê-la falando dos editores da época. O Sabino a acalmava, falava ‘calma. Vai dar’. Ela dizia ‘eu não aceito. Eu quero em seis meses.’ Ele falava ‘não. Vai ter que ser para daqui a dois anos.’ Henriqueta era superdeterminada. Sabia o que queria. Saía o livro, ela ficava chateada, porque ninguém falava nada, não saía uma notinha, uma crítica. A exasperação delas. O título do livro é uma fala da Clarice Lispector, uma carta dela para o Lúcio Cardoso, que era muito amigo dela. Uma hora ela fala com ele ‘escrever é o ar de uma teimosia.’ Tinha mesmo que ser muito teimosa para conseguir. Todas elas eram. A Lúcia, talvez, um pouco menos. A impressão é que a Lúcia era mais calma. Mas ela estava na literatura infantojuvenil, um lugar que mulher sempre pôde estar. Um lugar que não incomoda muito.

Gênero literário ou gênero homem e mulher? Tem muito a ver com a mulher poder ocupar esse espaço e tipos de literatura diferentes. Não é só por ser mulher, mas por estar ocupando certos espaços. Se for na literatura infantil pode, porque tem uma mistura com educação e maternidade. No romance para adulto, a disputa é mais acirrada. Lúcia trafegou pouco nisso aí. Mas, na literatura infantojuvenil ela era muito bem-sucedida, vendia muito. É claro que publicar é um processo difícil para qualquer pessoa, é um processo lento. Homens e mulheres têm que fazer um esforço. Mas para as mulheres era mais difícil ainda.  A vida reservada para mulher era a vida privada. Menos mulheres conseguiam atravessar essa quantidade de obstáculos para ter uma vida pública. Chegar nesse ponto era difícil. O marido da Lúcia, aparentemente, era muito incentivador dela. O da Clarice também, mas ela se divorciou depois e voltou para o Brasil. Mantinha muito contato aqui, mas sempre de fora e os amigos para quem ela pedia as coisas, ‘tenta pra mim aí para eu escrever uma crônica num jornal. Estou precisando de dinheiro’. É algo que a gente não imagina.

É isso tudo misturado. O texto determina sim. É difícil isso, porque depende de outras coisas, mas não é só ele. As redes intelectuais têm uma relação importante. Quem você conhece? Quem vai dizer que você é bom? Dependendo da autoridade e, nessa época, era só homem. Com quem elas conversam? A Henriqueta tinha um irmão que morava no Rio. Ela pede endereços para mandar o livro para ver se alguém falava alguma coisa. E recebe do irmão uma lista de homem. A quem você tem que recorrer para pessoa dizer no jornal, na coluna e dizer que você é boa. É uma questão de capital simbólico. Esse alguém é quem? Não é qualquer um. Um fulano resolve te apadrinhar. É claro que o texto tem que se sustentar. A pessoa tem que se sustentar com o texto e com a frequência de publicação. Às vezes, a pessoa publica um livro e some. A gente vê isso contemporaneamente. Hoje é mais gente, mais livro, é mais tudo. É inflacionado. As mulheres estão fortemente na cena, pelo menos na cena de publicação. Ainda tem poucas mulheres em determinados pontos da cena. Hoje é mais difícil ignorar a produção delas. Continua havendo essa rede de intelectuais, quem diz quem é bom. A editora x ou y que dá mais visibilidade, que faz um autor. Fala para todo lado essa é a promessa da literatura brasileira – já vi isso demais. ‘Vocês estão assistindo ao processo de canonização, jovem autor que vai ser um clássico.’ Como você sabe disso? Tem editora que tem esse poder de marketing e poder de fogo agressivo. E tem uma infinidade de editoras pequenas, que têm poder de lançar vozes novas. Fazer a parte mais corajosa do processo. Pegar autor que está pronto é uma coisa. Pegar gente jovem e pôr na praça é outra.

Publicar é muito mais fácil. Continua sendo difícil alguém ler seu livro. É comum um autor e autora iniciantes acharem que vão publicar, ganhar a capa do jornal, ganhar a vitrine da livraria. Tem um imaginário sobre isso que não é verdade. Para ir para a capa do jornal tem que ter acontecido um monte de coisa. Para aparecer na vitrine da livraria tem muita coisa. Esse imaginário é muito mal informado. A maioria das pessoas acha que é um caminho linear.

Tarefas de edição: ficções da escrita e do livro em correspondências de escritores (Impressões de Minas e Led)

Ana Elisa Ribeiro e Cleber Araújo Cabral

Gratuito, link para baixar: https://www.letras.bh.cefetmg.br/nosso-catalogo

Projetos editoriais e redes intelectuais na América Latina

José Luis de Diego, tradução de Ana Elisa Ribeiro e Sérgio Karam

Disponivel em https://editoramoinhos.com.br/loja/projetos-editoriais-e-redes-intelectuais-na-america-latina/

Um dos livros concluídos por Ana Elisa durante a pandemia, O ar de uma teimosia,  será  lançado na Feira Virtual do Festival Literário Internacional de Poços de Caldas (Flipoços), em 15 de novembro, às 21h. O festival literário será realizado na versão online, de 11 a 15 de novembro, no endereço www.flipocos.com.

.Ana Elisa Ribeiro

.Macabeia edições

.150 páginas

.R$ 34