Está entre as obras mais reverenciadas da literatura brasileira. Integra a lista dos melhores do mundo. Mas ainda mais espantoso do que a genialidade da escrita e a universalidade das dores existenciais que transbordam de Riobaldo, jagunço do grande sertão dos “gerais”, é o fato de serem poucos aqueles que se atreveram a ler, do início ao fim, “Grande sertão: veredas”, de Guimarães Rosa. A constatação é de Luiz Carlos de Assis Rocha, professor de linguística da UFMG, doutor na linguagem rosiana, fundador, ao lado da esposa, Maria Esther, da Sociedade dos Amigos de Guimarães Rosa (Sagro).

A genial obra de Guimarães Rosa – que faz da escrita a profissão de fé, atira-se sobre o “ileso gume do vocábulo pouco visto e menos ainda ouvido”, em cada palavra identificando “canto e plumagem” – é mesmo difícil de ser lida, assimilada, compreendida. Nunca por inteiro, mas em partes, revela-se nas releituras. Afinal, ao estilo do autor, que em Riobaldo desafia o caráter ambíguo da existência – esse estado entre o nascimento e a morte – em permanente “por fazer” sem nunca “estar pronto”, em cujo percurso é que se constrói algum sentido: “o real não está na saída nem na chegada: ele se dispõe para a gente é no meio da travessia”. 

Para atravessar a floresta de malabarismos linguísticos de Guimarães Rosa – e já que o que a vida “quer da gente é coragem” –, Luiz Carlos de Assis Rocha escreveu “Para ler Grande sertão: veredas” (Páginas Editora). É um bem- elaborado roteiro, construído após décadas de estudo minucioso de palavras e expressões da obra, que ajudam a mergulhar nesse romance oralizado, verdadeiro estímulo contra a resistência à leitura difícil. 

Superada a hesitação, contudo, o sertão se impõe. Ele é a expressão da natureza ambígua das circunstâncias de vida do ser humano e de Riobaldo –  em constante tensão entre o ser e o não ser: a sua paixão por Diadorim –  homem ou mulher? – a presença de Deus ou será do diabo? Permanentemente à beira do abismo – já que “viver é perigoso” –, Riobaldo, o jagunço-sertanejo, busca certezas na incerteza da existência. Essa procura, afinal, integra o rol das inquietudes humanas. São tais as tensões entre o nascer e o morrer – características da travessia – permeada pela “nonada” – coisas insignificantes, ninharias – ou será a travessia fustigada pelo “nada”, enquanto a busca do possível; e o “não”, a delimitação desse possível? 

Publicado originalmente em 1956, “Grande sertão: veredas” revolucionou a literatura brasileira e continua instigando renovadas interpretações dessa obra, que atribui ao sertão dos “gerais” – que compreende o Norte de Minas, o Sul da Bahia e ainda o Leste de Goiás –, a sua dimensão universal, em mergulho profundo na alma humana e na experiência da vida, retratada pelo amor, pelo sofrimento, pela força, pela violência e pela alegria. “O texto começa com um travessão, com a fala de Riobaldo, conclui-se que todo o livro é um monólogo, dirigido a um interlocutor, possivelmente Guimarães Rosa.



Como ponto de partida para a leitura, temos de considerar algo óbvio: Guimarães Rosa é um falante normal da língua portuguesa. Essa intuição linguística do falante permite a ele uma ampla liberdade no uso do idioma, levando-o a se utilizar de certos recursos que geralmente não se encontram em um falante comum”, explica Luiz Carlos de Assis Rocha. 

Diferentemente da afoita conclusão de alguns, a linguagem de Guimarães Rosa não é uma cópia da fala do sertão (os “gerais”), afirma Assis Rocha. “A língua falada dos gerais superpõe-se à língua comum, com uma marcante influência na construção desse espaço linguístico, com palavras, expressões, frases feitas, provérbios, sempre perpassados pelo filtro original da criação rosiana”, considera o estudioso. Ao mesmo tempo, apesar do discurso fortemente marcado pela língua falada, trata-se de um texto escrito. “Aí é que reside a magia do artista: de tal forma que enfeitiça o leitor, que este não percebe que as regras da língua escrita são fortemente preservadas”, avalia o professor.

É assim que as flexões nominais de gênero e número, as flexões verbais – pessoa, número, tempo e modo –, a colocação dos membros na oração, a concordância nominal e verbal, as regências, enfim, as categorias gramaticais são empregadas, em sua maioria, de acordo com os parâmetros da língua escrita”, aponta o autor. 

Ao mesmo tempo, Guimarães Rosa utiliza variados recursos estilísticos relacionados a estratos distintos da língua – fonética, morfologia, sintaxe, discurso, poética, semântica. É o caso, por exemplo, da original adjetivação de Guimarães Rosa, que muitas vezes dificulta, segundo o professor, estabelecer o elo entre o substantivo e o adjetivo, mas que alcançam um efeito linguístico único. E exemplifica, em citação das reflexões de Riobaldo, sobre o seu amor por Diadorim: “... eu olhava para os braços dele – tão bonitos braços alvos (...)”. Ou adiante, em outra passagem: “(...) e concebia por ele (Diadorim) a vexável afeição que me estragava”. 

É com esse apoio, portanto, que o leitor interessado poderá encarar o desafio, para depois compartilhá-lo com outros apreciadores da literatura. Pois, afinal, como diria o compadre Quelemém, “um homem fora de projetos”, ao seu interlocutor: “Riobaldo, a colheita é comum, mas o capinar é sozinho....”

O que torna a obra de Guimarães Rosa tão importante na literatura brasileira e mundial? 

Guimarães Rosa publicou vários livros, mas os mais importantes são “Grande Sertão: veredas” e “Corpo de baile”. Ele se serve do ambiente do sertão brasileiro, se serve do interior, principalmente de Minas Gerais, para descrever a natureza, a paisagem, os rios, as lagoas, as florestas, os animais e as plantas. Mas o mais importante na obra dele é o fato de escrever sobre o ser humano.



O personagem principal, Riobaldo, é um homem que retrata as suas aventuras e desventuras na vida, e ao narrar as suas andanças pelo sertão, vai falando sobre a vida, a morte, o interior das pessoas, o destino do homem, sobre Deus, o diabo, e traça um quadro muito profundo sobre o amor que tem por Diadorim.

Guimarães Rosa é autor muito admirado, há peças teatrais, séries, artigos. Fala-se muito em Guimarães Rosa, mas na verdade, muitas pessoas não leram “Grande sertão: veredas” do princípio ao fim. Nos cursos que ministro sobre o autor, sempre fazia um levantamento. Muitas pessoas confessavam que nunca tinham conseguido ler. Então, temos dois grandes grupos: aqueles que começaram a ler e não terminaram, e aqueles que nunca leram.

Fiquei preocupado com isso e queria encontrar um meio para que esse grande escritor fosse lido. Talvez aconteça com ele o que ocorreu com Euclides da Cunha. Um livro muito louvado, mas pouco lido. Comecei a pensar o que eu poderia fazer para que as pessoas consigam atravessar essa floresta que é a linguagem de Guimarães Rosa. Cheguei à conclusão de que seria interessante escrever o livro para auxiliar as pessoas. 

A relação entre Riobaldo e Diadorim é um dos pontos altos da obra. Guimarães Rosa a descreve com muita intensidade. Acho que Riobaldo, apesar de se envolver muito com Diadorim, não trata da questão da sexualidade explicitamente. Ele simplesmente gosta muito, se sente atraído por Diadorim, e ele mesmo não compreende essa atração. Várias vezes censura a si mesmo, estranha muito o fato de estar atraído por um homem.

Quando li o “Grande sertão: veredas”, não desconfiei de que se tratava de uma mulher. Mas sendo a obra literária, a interpretação pode variar de pessoa para pessoa. Particularmente, acho que o livro passa longe de discutir a questão da homossexualidade. Não acho que foi a intenção do Guimarães. 

O ambiente em que ocorrem os acontecimentos, o sertão, a parte Norte de Minas, cita cidades, regiões, rios, lagoas, regiões que existem, podem ser comprovados. Mas a história, a trama é ficção. É pura ficção. Ele inventa a história do Riobaldo, o fato de ele fazer parte de um bando, o fato de ele querer vingar a morte de um chefe, o fato de encontrar com vários colegas e o que aconteceu com Diadorim. 

Nessa obra de Guimarães Rosa não há preocupação com o momento histórico. Dificilmente cita um fato histórico. Por acaso, cita a passagem de Luís Carlos Prestes pelo sertão, que deve ter sido por volta de 1926, 27, 28, por aí. Cita uma só vez a capital de Minas. A obra cita algumas cidades do interior de Minas – Curvelo, Sete Lagoas, Montes Claros, Januária, mas com relação à história política, praticamente nada. É uma obra que está mais ligada à questão da terra do que à questão temporal. Assim como Euclides da Cunha em “Os sertões”, há outros romances que podem ser vinculados a momentos históricos. Outro grande livro brasileiro, “Vidas secas”, de Graciliano Ramos, ligado à seca do Nordeste. Em “Grande sertão: veredas”, e vemos também em “Corpo de baile”, os fatos, a história se passam mais ou menos no início do século 20. Alguns estudiosos entendem que entre 1910 e 1920. Mas a obra percorre um grande espaço de tempo. 

Guimarães Rosa não seria Guimarães Rosa se não tivesse usado o tipo de linguagem que usou. Para descrever esse mundo luxuriante, maravilhoso do grande sertão, é preciso linguagem luxuriante, uma linguagem própria, específica. Por isso, não vou dizer que inventou uma língua, mas usou como base a língua do sertão de Minas e trabalhou muito em cima dessa linguagem, criando um estilo muito diferente. Usou muitas palavras que já existiam na língua portuguesa e eram pouco conhecidas.

Também criou palavras, os neologismos, pelos sufixos, prefixos, composição de palavras. Além disso, Guimarães Rosa usa muito de outros meios. Por exemplo, como “Grande sertão: veredas” é um romance oralizado, sabemos que Riobaldo está na varanda de uma fazenda já aposentado e recebe a visita de um senhor, para quem começa a contar as aventuras pelas quais passou, os problemas pelos quais passou, e todas as preocupações filosóficas e humanísticas que tinha. Então ele usa muitos efeitos fonéticos, como o que chamamos de aliteração, a repetição de sons idênticos ou parecidos. Um outro fenômeno, a onomatopeia, a reprodução de sons que existem na vida, de animais que se deslocam de lugar, da água do rio, de vento.

E usa outros recursos. Toma a frase normal da língua portuguesa e inverte a posição dos termos da oração; usa frases que nem são frases da língua portuguesa. Os autores costumam dizer que a grande invenção de Guimarães Rosa foi a sintaxe, a estruturação das frases, como a semântica, que estuda a significação das palavras. Ele coloca em seu livro várias palavras com sentidos aproximados e sentidos diferentes. E o leitor custa a entender a significação. Em várias passagens a leitura se torna realmente árida. Por isso é aconselhável que quem queira ler tenha uma orientação, porque realmente é difícil.